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LiA frontera cono de pino

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FRONTERA DEL CONO

de Pine Lia

instalación específica de sitio de “Grotta delle Fate” un bosque artificial

invadido por aromas de césped natural

editado por Jacqueline Ceresoli

4 al 26 Octubre 2013

Un Castagno d'Andrea sobrevive el olvido del tiempo "Leyenda de las cuevas de las Hadas", que toma su nombre de la plaza del mismo nombre definido en Monte Acuto, en el Parque Nacional de los Bosques del Casentino (Florencia), donde Pino Lia en "Caminos de Arte en Falterona" realizado en julio

"Cono de hadas": un grande cappello in lamiera zincata con la superficie incisa di disegni ispirati alla leggenda che ha dato luogo anche ad una performance- chamánica- ritual como

documentavano le fotografie e il video, condivisa con altri amici artisti. A Milano, en la galería Art City, cerca de la Martesana, dove scorrono flussi di energia, el cuento de hadas continúa, è stata ricreata l’atmosfera magica da Lia attraverso un’ installazione site-specific polisensoriale, se debate entre la realidad y la ilusión. Lo spazio per la prima volta completamente oscurato e trasformato in un ambiente in cui il vero sembrava finito e viceversa, con una alfombra de césped artificial, calabazas, funghi rossi giganti e bianchi piccoli, Noche, castañas, rizado y avellanas, caracoles, manzanas rojas, cestas de guijarros y piedras mágicas filósofos azules ", troncos de árboles, hojas secas, hiedra, ramitas, gusci vuoti che tracciavano sentieri senza via di uscita, un girasol y sombreros de tono negro cónico suspendido aquí y allá; estos y otros "signos" lugares donde tal vez estaban más allá de las hadas mapeados. Nell’area si sentivano profumi muschiati autunnali, mezclado por el artista para la ocasión. Sabemos que el arte es una cuestión de miradas, ma per Pino Lia lo spazio è anche una sensazione olfattiva. Lo spettatore entrava virtualmente in un hortus conclusus grazie ai profumi che evocano una foresta immaginaria, abitata da fate, elfos, elfos y duendes, donde nada es lo que parece y todo puede aparecer y desaparecer en cualquier momento. Que, entre los árboles dibujados en la pared y otros elementos simbólicos, la razón está prohibido, la imaginación es una regla y la magia de una ciencia.

La banda sonora original creada por el desempeño de julio, riproposta nella galleria milanese, aveva la funzione di mettere in relazione due diversi “atti” della leggenda delle fate che ha ispirato Pino Lia. El artista-mago nos ofrece el arte del juego, un entorno que es un "altra natura resuelto en un cuidadoso montaje de diferentes materiales, prendendo letterariamente per il naso lo spettatore, desplaza con esencias. El artista conceptual, poliédrico, aquí explora los recursos de las formas en relación con el espacio, sviluppando trame narrative immaginarie intorno alla leggenda delle fate. En este espacio interior, cerrado entre cuatro paredes, el protagonista es un forastero puede: la madera no está representado, pero sólo evocado. Dentro de este espacio post-barroco, ready made del naturale perduto, aparentemente claustrofóbico, l’effimero si fa costruzione in cui si materializza un medio della libertà, strutturato da materiali naturali e artificiali. Per Pino Lia pensare equivale al costruire. Piense en una idea constructiva, che poi si realizza nel tal como y cuándo visualizzare paradossi tra realtà e finzione in cui la voluta imperfezione nella rifinitura di alcuni dettagli dell’opera trasuda di umanità: la esencia del arte.

Sus bosques de la noche en la habitación:, en un espacio cerrado construido imaginar lugares otro, non è forse una magia? La risposta è nell’ambiguità della rappresentazione e l’arte è menzogna, artificio, invención y un bosque en una galería es una locura, che è diventa una realtà perché vissuta , esperita dallo spettatore. Che cosa c’è di importante in tutto questo? Que el trabajo no se aplica a sí mismo , ma dà luogo all’effimero attraverso a suggestioni immaginarie, ofreciendo al espectador lo que Jacques Derrida llama una profondità senza fondo, una "ilusión infinita, in cui tutto è finto e paradossalmente vero, e se viene isolato ogni singolo elemento che costituisce l’ambiente, tutto sembra sospeso nel vuoto. La gigantografia del suo “Cono di Fata” sembra affiorare dal muro, si palesa davanti allo sguardo dello spettatore che qui sperimenta una en otra parte in cui la collocazione dei differenti materiali anima gli oggetti di nuova energia .

 

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